DER WARTERAUM

Ein Mann sitzt am Steuer und fährt eine kroatische Küstenstraße entlang. Doch der Wagen ist festmontiert, die Landschaft nur eine Rückprojektion, die Familienmitglieder an seiner Seite sind Darsteller. DER WARTERAUM spielt mit Wirklichkeitsebenen, baut Illusionen auf und zerstört sie gleich wieder. Wer ist dieser Mann, der dauernd in Bewegung ist, aber doch nicht vom Fleck kommt? Wer sind die Menschen, die neben ihm auf- und abtreten wie Statisten? Was ist das für eine Welt, die sich wie Kulissen um die Hauptfigur fügt? Langsam setzt sich das Bild des alternden Schauspielers Jasmin zusammen, der erstarrt ist in der Trauer über den Verlust seiner Heimat, seiner Theaterkarriere im ehemaligen Jugoslawien und dem Familienidyll, das es nie gab. Er bewegt sich in einem Konstrukt aus sich verselbstständigenden Erinnerungen und Illusionen, während er in seiner Exilheimat Toronto von Nebenrollen beim Film lebt. Mit seiner körperlichen Präsenz verleiht Jasmin Geljo, auf dessen Erfahrungen der Film basiert, den Bildern Gewicht, sein zerfurchtes Gesicht zieht die Blicke an und lässt sie zugleich abprallen: Wenn wir glauben, seinen Ausdruck deuten zu können, zerfällt das Bild, jemand ruft „Cut!“ und die Szene ist vorbei. Jasmin offenbart seine Trauer nicht, sondern kaschiert sie, indem er sie vor der Kamera anlegt wie eine Rolle, die er nur spielt.